Les matériaux choisis par Oumar Ball apparaissent être une source de contraintes au regard de leurs caractéristiques physiques. En privilégiant des fragments de tôle et le fil de fer dans sa création, Oumar trouve sur son billot l’alliage de la liberté. Sans creuset, le métal devient dans l’atelier d’Oumar matière de tous les possibles. La dualité qui oppose la tôle et le fil de fer est au centre de cette prouesse (…)

La médiation culturelle au Sénégal s’inscrit dans un ensemble institutionnel et communautaire relativement diversifié. Les musées nationaux, la galerie nationale d’art, ainsi que les centres culturels régionaux, constituent les principaux dispositifs publics dédiés à la diffusion et à la valorisation du patrimoine matériel et immatériel. A côté de ces institutions émergent également des initiatives portées par des acteurs privés, qui témoignent d’une volonté croissante d’impliquer la société dans les dynamiques culturelles (…)

Depuis la révolution de 2011, la scène artistique contemporaine égyptienne a été marquée par des élans créatifs souvent forts mais encore irréguliers. Alors que le pays s'appuie sur une stabilité géopolitique stratégique et investit dans le tourisme culturel (…)

La participation de Théodore Diouf à la 36e Biennale de São Paulo, dirigée par le commissaire camerounais Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, constitue un moment privilégié pour appréhender les convergences esthétiques qui ont façonné les modernismes postcoloniaux des années 1960-1970 (…)